骗子乞乞科夫伪装成六品文官，周旋于省城官员与地主乡绅之间，企图通过向地主购买死去的农奴（即“死魂灵”）再转手抵押来牟取暴利，最后丑事败露，乞乞科夫仓皇出逃。这本原名《乞乞科夫的漫游》的伟大杰作以买卖死魂灵这一荒唐骇人的切口，对19世纪沙俄大地上农奴制的没落做了全景式扫描，并对当时的社会腐败、人性贪婪进行了辛辣讽刺。列宁格勒苏维埃剧院这版《死魂灵》由罗曼·科切热夫斯基（RomanKocherzhevsky）担任导演，这也是他首部独立执导的作品。师承著名导演尤里·布图索夫，罗曼·科切热夫斯基对《死魂灵》的改编并非文本的忠实复述，而是以几个鲜明的段落呈现出不同的交易场景。他亲自参与的舞美设计以极简框形舞台、色彩迥异的幕布为特色，演员表演在其中如影像胶片般帧帧切换，时而又会突破第四面墙的设定，向观众发出深入灵魂的叩问：在这形形色色的人生中，可有自己的影子吗？
骗子乞乞科夫伪装成六品文官，周旋于省城官员与地主乡绅之间，企图通过向地主购买死去的农奴（即“死魂灵”）再转手抵押来牟取暴利，最后丑事败露，乞乞科夫仓皇出逃。这本原名《乞乞科夫的漫游》的伟大杰作以买卖死魂灵这一荒唐骇人的切口，对19世纪沙俄大地上农奴制的没落做了全景式扫描，并对当时的社会腐败、人性贪婪进行了辛辣讽刺。列宁格勒苏维埃剧院这版《死魂灵》由罗曼·科切热夫斯基（RomanKocherzhevsky）担任导演，这也是他首部独立执导的作品。师承著名导演尤里·布图索夫，罗曼·科切热夫斯基对《死魂灵》的改编并非文本的忠实复述，而是以几个鲜明的段落呈现出不同的交易场景。他亲自参与的舞美设计以极简框形舞台、色彩迥异的幕布为特色，演员表演在其中如影像胶片般帧帧切换，时而又会突破第四面墙的设定，向观众发出深入灵魂的叩问：在这形形色色的人生中，可有自己的影子吗？
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